Der Schwandorfer Blasturm

Auch die Aufgabe des Türmers änderte sich im Laufe der Zeiten. Während er bis in die Jahre nach dem unseligen 30jährigen Krieg vornehmlich die wachsamen Augen auf die nähere Umgebung richtete, ob nicht von irgendwoher ein Soldatenhaufen angerückt kam, musste er später das Hauptaugenmerk den eng zusammengepferchten Dächern der Stadt widmen. Wehe, wenn irgendwo ein verdächtiges Wölkchen sich emporringelte oder gar die ersten Flammen züngelten! Man muss sich nur ein wenig hineindenken in das Leben einer Stadt vor wenigen hundert Jahren: Offenes Licht und offener Herd in den Wohnräumen, die Häuser klebten eng aneinander. An den Aussenwänden stapelte man das Brennholz. Noch duckten sich die Häuser unter schweren Stroh- und Schilfdächern. Nur die reichen Bürger liessen sie mit teuren Ziegeln decken. Wenn irgendwo ein Brandherd entdeckt war, musste jeder mit zupacken. Die Feuerschutzordnung von 1553 befahl jedem, "er sei Burger oder Inwohner, Knecht oder Maid", zu helfen und zu retten. Nur so konnte es gelingen, eine Katastrophe abzuwenden.

Der Türmer hatte ursprünglich das Feuerhorn zu blasen und damit die Leute zu rufen. Im helmbewehrten Türmchen hing später das Feuerglöckchen, mit dem bis spät ins 19. Jahrhundert zur Erinnerung an den Sieg über die Hussiten am Michaelitage 1433 täglich der "Hussaus" geläutet wurde.

Einer der Türmer war um 1800 Michael Kunz, dem 1812 in einer dämmrigen Stube ein Sohn Konrad Max geboren wurde. Die Erfindungen der Neuzeit erübrigten das Amt des Stadttürmers. Die Nachrichtentechnik lieferte schnellere und zuverlässigere Alarmeinrichtungen. Der Blasturm stand längere Zeit leer, nachdem der letzte Türmer Luschner verstorben war. Vor und unmittelbar nach dem 2. Weltkrieg diente er als Heimatmuseum.

Herbert Bürger © Stadt Schwandorf

Eine besondere Auszeichnung erfuhr dieser Überrest der Stadtbefestigung durch den Maler Carl Spitzweg, der vor mehr als hundert Jahren (um 1858) eine Ölskizze anfertigte, die er "Schwandorfer Stadtturm im Mondschein" nannte.

Spitzweg, der Maler der Idylle, musste von seiner Münchner Wohnung aus zusehen, wie alte Burghäuser, mitunter auch mit bedeutungsvoll-künstlerischem oder geschichtilichem Wert, einer modernen Stadtplanung weichen mussten. Vielleicht kam daher seine Vorliebe, Zeugnisse und Begebenheiten vergangener Zeiten liebevoll in sein künstlerisches Schaffen einzubeziehen.

Herbert Bürger © Stadt Schwandorf

Der Blasturm, dieses letzte, deutlich sichtbare Stück einer einst wehrhaften Stadt, hatte es auch ihm angetan. Er hiess die ersten Jahre "Neuturm", später "Blasturm", gelegentlich sagen alte Leute nach dem letzten Türmer auch "Luschnerturm". "Stadtturm", wie Spitzweg ihn bezeichnete, hiess er nie. Der Maler konnte das auch nicht so genau wissen. Er war ja nur auf der Durchreise.

(* 29. April 1812 in Schwandorf;  † 3. August 1875 in München)

Vom Schwandorfer Türmersohn zum Münchner Chordirektor und zurück

Konrad Max Kunz wurde am 29. April 1812 als Sohn des städtischen Türmers im Blasturm in Schwandorf geboren. Von seinem Vater erhielt er den ersten Musikunterricht.

Er selbst berichtet davon, dass er schon als Bub mit ihm auf den Tanzfesten in und um Schwandorf regelmäßig gespielt hat. Nach dem Besuch des Gymnasiums begann Kunz am Lyzeum in Amberg Theologie zu studieren. Im dortigen Seminar wurde er von Johann Evangelist Deischer, der später die Renaissance der Kirchenmusik in Regensburg begründen sollte, unterrichtet.

1832 geht Kunz nach München, um hier sein Studium fortzusetzen. Nach zwei Semestern bricht er es jedoch ab und beginnt Jura zu studieren. Doch auch dieses Studium gibt er schließlich auf. Stattdessen schlägt er sich als Klavierlehrer und Chorleiter durch. In diesem Zusammenhang wird der Komponist und Münchner Generalmusikdirektor Franz Lachner auf ihn aufmerksam, der ihn schließlich als Chordirigent für das königliche Hof- und Nationaltheater empfiehlt.

Ab 1845 arbeitet Kunz 28 Jahre lang als Leiter der Chor- und Bühnenmusik am Theater und führt seinen Chor zu bis dahin nicht gekannten Höhen. Selbst Richard Wagner zollt ihm dafür Respekt und nennt seinen Chor einen der besten Opernchöre, wenn nicht gar den besten Opernchor in ganz Europa. Parallel dazu macht sich Kunz als Dirigent und Komponist in der Chor- und Sängerbewegung des 19. Jahrhunderts einen Namen. Seine Chorkompositionen werden europaweit und in Übersee gesungen. 1855 wird er musikalischer Leiter der Münchner "Bürger-Sänger-Zunft" (BSZ), der damals wahrscheinlich bedeutendsten kulturell-bürgerlichen Vereinigung der Stadt.

Für die BSZ vertont er im Herbst 1860 das Gedicht "Für Bayern" des Lehrers und Zunftmitglieds Michael Öchsner, das am 15. Dezember 1860 zum ersten Mal öffentlich gesungen wird. Zwei Jahre später organisiert Kunz eine Verfassungsfeier zur Erinnerung an die erste bayerische Verfassung von 1818, bei der das Lied ebenfalls vorgetragen wird. Längst ist dieses "Gott mit dir, du Land der Bayern" da freilich schon Volkshymne und so etwas wie die heimliche bayerische Nationalhymne.

Konrad Max Kunz stirbt am 3. August 1875 und wird auf dem Münchner Südfriedhof beigesetzt. Von dort wurden seine sterblichen Überreste 1979 zurück in seine Heimatstadt Schwandorf überführt.

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